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直到世界末日1 (until the end of the world)


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主要演员: solveig_dommartin pietro_falcone
明星写真
导演: 维姆.文德斯
地区/片长:德国/80
影视剧照

在线播放 直到世界末日1


简介:

    1991年的《直到世界尽头》(untiltheendoftheworld)拍摄于全球四大洲,影片在皓渺的氛围里讲述了一个关于世界末日的奇妙寓言,被称为“终极公路电影”。
           如果还有来生——《直到世界末日》
                                        深圳:橙子

    电影总算放完了。大家齐齐吁了一口气。
  
  乍看故事结构似乎和昆汀.塔兰蒂诺的《杀出个黎明》很象,但是文德斯毕竟不是塔兰蒂诺。于是从头到尾我看到的是无穷无尽的追逐,对爱情的追逐,对重见光明的追逐,对梦的追逐。音乐暧昧怀旧,镜头游弋流动,文德斯执着地重复着他的一贯作风。以迎面而来的人物为支点,镜头悠悠转动,在旋转中捉住另一个人,又荡往另一个方向,仿佛秋千一样。我们坐在秋千上,在变幻莫测的方向中迷失,不知所终。
  
  一、爱情
  
  又是末世。在路上的情结,为爱情抹上了一层苍凉的色彩。原谅我不知U2为何物,倒是 Summer Kisses,Winter Tears的怀旧和慵懒,弥漫在车厢、广告招牌、电线杆下的街道中,消失在灰暗的天空,令人着迷。
  
  她身边有一位深爱她的人,可是每年她都要不辞而别一段时间。于是有了不期而遇的爱情,即使他可能是个骗子。虽然他在逃避所有人,可是因此反而增加了他的神秘的魅力,至少在她看来。女人象在溺水中抓住一根稻草,于是紧抓不放,从一个国家到另一个国家。
  
  追逐的结果是什么?不外是两个人在一起。于是他们在一起了,她救了他一命。我们的心情随之得到片刻的休息。在日本温泉疗伤那一段,是电影中少有的温暖幽静。两位少男少女嬉笑偷看她和他的温存,几乎令人忘记了文德斯的影子。
  
  可是即使在一起,她又得到什么了呢?他似乎并不在乎她的爱情——毫无来由的爱情,因为他属于另外一场追逐,与爱情无关。文德斯显然想要表达的并不仅仅是爱情,爱情成为开启我们对周边世界意识的钥匙。于是随着她对他的追逐,我们游遍了世界各国,我们开始注意到了存在于我们周围不同地方的人们、不同的语言、不同的生活,然而共同的世界,在不知不觉中,随着时间空间的变幻。
  
  在秋千式的荡漾中,我们将以另一种方式重新见到在他们追逐过程中,开始进入我们意识的一切人们,一切事物。然而那将是怎样的一种景象——
  
  二、世界末日
  
  世界末日是什么样的?尽管每个人都会有自己的想象,或者浪漫,或者消极,但大方向可能都是一致的:荒凉,灭绝,为生存而抗争……
  
  他满世界逃避追杀,是为了给双目失明的母亲,带去和她有关的人和事物的影像。我们常常以为,一个人最需要的就是他已经失去的东西。但是现在我们也知道了,失去的东西的宝贵,只有在失去的状态中,才显得重要。而失去的时间越长,就与拥有时的真实感觉离的越远。在核爆之后,与世隔绝之中,失明的母亲借助他人的眼睛和机器,看到了儿子带回的影像。活生生的、色彩鲜艳的人、事物,到达她眼里,却变得模糊,生涩,没有色彩,象是经历岁月洗练的旧相片,支离破碎,惨不忍睹。在世界末日来临之时,与久违的、过去的世界相逢,见到的却是世界末日似的景象。老人在绝望中死去,留给还活在这个世上的人的只有遗憾和悔恨。
  
  从母亲眼中,我们看到的既是世界的末日,也是对“过去”——应该说,是对我们现在所拥有的目前的一切的珍惜。
  
  三、梦
  
  世界末日原来不是真的,通过通讯设备,人们发现原来世界各地的其他人都还活着,于是不再感到孤独绝望。在文德斯的电影里,向来不会以悲剧、绝望为结局。
  
  使失明的人重见影像的机器,这次又记录下人的梦的影像。见到自己的梦?多么有诱惑力甚至煽动力。追逐爱情的女人天天陷在自己的梦境里——泛黄的画面,里面的自己向着外面的自己奔跑呼喊,但是听不见声音,双手永远抓不住什么;又仿佛在水中挣扎,然而不是鱼儿一样的自在,而象是濒临溺死祈求得救的最后的挣扎。谁能真正抓得住自己的梦?谁又能真正捉摸得清自身?想起来了,从电影一开始,女人就无数次从梦中惊醒,可是记不起梦里的是什么。
  
  无穷无尽的追逐场面,使我一度非常迷惑。我们大概总是认为得不到的,镜花水月,便应该是自己所追求的目标。比如那个男人固执地坚持,要使母亲看到她“想”看到的一切。越是执着得迫切,越是沉迷不能自拔。反倒不如正视眼前的世界,珍惜眼前所拥有的,这就是她那位不离不弃,一直跟随在她身边的爱人所采取的态度——也许文德斯正是透过这位爱人表达着自己的态度——也因此使得她从梦幻中得到解脱,虽然这种解脱来的相当突然。当电影里面的人已经投入新生活的重建,电影外的我们还在迷惘和眩晕中。
  
  四、命题,沮丧
  
  每天下班以后,走在蔡屋围与建设路之间,在悬空的铁路下面,路角的长椅上,常常坐着些目光呆滞,形容憔悴的人。在他们的眼睛中透露出来的,是一种令我感觉到沮丧、无聊、迷茫的空洞的情绪。同样的情形,同样的情绪,与几年前,我在这个城市所居住过的偏僻的暂住区所碰到的那些在路边的人们一样。我又想起,当我在刚来这个城市,在毫无个人隐私的共住的屋里无法呆下去的时候,跑到街道上,烈日下在路边草地上,等着与不时而来的微风邂逅,时间象死一般地凝滞。我觉得当时的我就跟现在我在路边看到的这些人一样。几年过去了,我已经不再坐在路边了。再次看到他们,于是旧时的惆怅在心中被召唤了出来,结合summer kisses, winter tears的曲调,带给我怀旧的心理满足。这种心理就像《直到世界末日》中的人一样,象是在追逐些什么,可是除了旧时的影像,没有什么明确的目的,没有什么结果。当其时的心情当然是真实的,可是换了个时间空间,就只存些碎片,以满足回忆的需要,换取现时生活的真实感。观念罢了。这种心理让我忽然对文德斯的所谓“公路片”实质产生了狐疑。
  
  这部被称为终极公路片的电影,是我看过的文德斯最个人化的电影了。我相信,或许文德斯所思索的,应该不仅仅是我联系自身感触产生的关于怀旧心理的联想。也许是秉承着德国的哲学传统,理性的烙印同样深深体现在文德斯的电影里,虽然这种理性被掩藏在迷离、随心所欲的外表之下。借助这种外表,文德斯又给我们提出一道宏大的命题,在一系列虚无的描述之后,抛给我们一个貌似脚踏实地的解答,和一个实际上依旧缥缈的未来。
  


 

 

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