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影视资料馆 cncncn.com--电影电视剧剧情介绍及BT下载  主要演员： 山本耀斯 维姆.文德斯 明星写真： 导演： 维姆.文德斯 地区/片长：德国/80 影视剧照 找 在线播放 城市小调 简介： 一部关于巴黎和东京的纪录片。片名的英文直译是“关于城市以及服饰的文本记录”，不知道是哪位大师做的翻译，成了“城市小调”，小调这个词用得有韵味之极。内容大致是关于日本著名设计师山本耀斯的工作以及状态记录，但拍摄时所用的镜头语言非常有创意。 城市小调：文德斯与山本耀司 文德斯(WimWenders)总是通过一个小小的监视器与山本耀司(YohjiYamamoto)的行动和讲述共同进行这个纪录片。他是一个中等导演，不好不坏：有时好有时坏。和山本耀司差不多。这样来看，由他来拍摄山本的电影，是适合的。 在片中，很容易区分在五六只手里面哪一只是山本耀司的手，至少是他的左手，那只手的手腕上一直有一个别针球像手表那样戴着，这样，就很独特了。一个时装设计师和助手以及模特的区别马上就呈现在这里。黑色的海胆一样匍匐在他的手腕上，很柔软，但里面有很多针尖。设计师的锋芒也就在这里面。 他有一个中年男人的fashion，他自然是主流里面的老王子，常常穿着宽大衣袖的白衬衫，扣子一直扣到领口，内心残留着天真，证据是——他说：当看到女人穿着细细的高跟长筒靴的时候，有的后面还有长长的拉链，他就感到她很成熟，比他还大（older），尽管他已经是很大的男人了，但她仍然比他更大。这表明他对于性感和成熟是有奇特的定义的。与自己对于国家的认同（identity）是一致的，山本耀司很多时候不把自己当做日本人，而是一个东京人；恐怕最后就在内心里留下这样的印象：连作为东京人也是暂时的，只有作为山本耀司，才是永远的。 所以，作为流行艺术家也是暂时的。从精神方面而言，每个意识到自己的人，自己和世界才是最重要的，哪怕如同片子放映时，我门外的小孩说的：今天太阳好大，太阳从西边出来了。也不是不可能的，这不过是个人和世界的事情。 在前面的部分，山本谈到，最近他开始喜欢人的缺陷部分，越来越喜欢。这不是什么奇怪的地方，首先，日本人有这个传统，其次，所有人在认识到世界的庞大时，差不多都会把一切表象仅仅当做细节去考虑，从而抛弃简单可笑的优劣判断。中间，他也谈到时装中的平衡性问题，由他的公司名字“山之脚”开始，“那是一个平衡性很好，很容易hold的地方，其实不然，平衡性并不好。实际上，我常常故意在（完美的）平衡中打破一点点，破坏平衡性……”。完美因为不存在，或者超出人们的理解力，作为一种强势的“推销”，一种style，必须push的不是完美的平衡，那样会让人们的注意力分散、茫然，而应该留出突破口，留下一个诱惑入口，让人进入。这样，似乎更性感。当然，不平衡也是可以反过来凸起的。这是我理解的山本。 回到电影：和山本一样，一切都是并行的，在试图寻找核心概念的时候，记录无休无止。文德斯热爱他的监视器，很多时候就让监视器和其余画面对话，这和《枕边禁书》的形式有点像，也同时表现出，他对于融合的（fusion）日本认同度比较高，由《寻找小津Tokyo-Ga》（1985）开始，延续到这个纪录片，他充分表露出一个“世界”导演的身份和对拼贴、融合的热爱，这也同样在安东尼奥尼的《云上的日子ByondtheClounds》（1995）里面流露出来。因此，他对形式的偏爱也是不可避免的。他在这个电影里，不断采用了1-2个的画中画方式，也给了我们监视器过于饱和丧失了细节的画质，35mm的艾曼摄影机胶片与DV的偏色大景深杂乱地给出。他甚至用摄影机让山本耀司头朝下地呆了一会儿。玩闹的性质似乎是要体现一种天真。尽管是尝试性和粗糙的，对于《城市小调NotebooksOnCitiesAndClothes》而言，也是终极的。和山本设计服装时的端详、然后东一剪刀西一撕一样，衣服和影片最后的定型，既有预料，也有即兴，从表面来看，就是主流与另类的融合，其间的冲突大概就是卖点所在。我倒没有想到，卖那么贵的衣服，其实是那个人随便地在裙裾下摆上向上那么一剪剪出来的性感，至于口袋，也是在胯部斜着开了两刀，模特就手把手掌和前臂都伸了进去，在里面，她抚弄到的是自己光光的大腿和三角区。文德斯的纪录片，抚弄到的是光光的山本耀司和维姆.文德斯。（7toys ） |
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