喜多郎2002日本药师寺音乐会
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主要演员:
喜多郎
明星写真:
导演:
地区/片长:日本/125
影视剧照
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简介:
这是喜多郎2002年在日本奈良的药师寺举行的现场音乐会。喜多郎的音乐将古典与现代元素糅合在一起,自然地释放出newage音乐的清新与松弛之感。音乐会以古老的药师寺为背景,透出肃穆与庄重,象征着日本文化,是喜多郎的音乐成长的土壤,而整个乐团的演奏又东西一体,传统与现代的结合,孕育出绝美的乐章。
想起喜多郎的静谧(转载) 作者: 郑旭颖
不知道这个季节的流行里有没有喜多郎的名字,想想应该不会有,喜多郎的音乐和我们今天的心情格格不入,我们这一代人不会再有激情为他进行一次新的怀旧。
喜多郎的音乐总是以水流般的声音流出来,我的心情竟然和那时一模一样,因为久违了,所以多了种深深的失落。喜多郎的音乐中时常会有"丁冬"的声音,分明是泉水的敲击,却不是山间欢快的小溪,这种声音应该只在遥远、孤独而神秘的天山。我们都这么想,因为我们对天山只有幻想和古老的印象——或许因为我们对喜多郎与天山一样无知。
我有一种不学日语的固执,对音乐的标题只能认出这么几个字:丝绸之路、黑水城的幻想、天山、敦煌和砂(沙)漠。这就足够了。在许多人眼里,包括我,或许也包括喜多郎,它们都是具有同一种风格的古迹。这在喜多郎的音乐里听的很清楚:深邃仿佛古国的文化底蕴,古迹的神秘气息;空灵宛若丝路上空的云朵,天山之巅的雪莲,还有那每一片树叶的呼吸都与天空相连;而流淌则好似天山的流水,丝路的延伸,里面还有若隐若现的明快的喜悦,随意飘荡,带来的却又是几分诡秘。
音乐笼罩着一片月黑风高、孤寂的模样,却时有一波波的铃声涌来,就像一只只骆驼摇晃着驼铃由远及近,这种明快、舒缓而轻灵的节奏有时会转急,旋转成篝火旁那少女的舞蹈,夹杂着古琴的的演奏在天山脚下晃啊晃。有了篝火,有了舞蹈,音乐里忽然多了一种温柔。
母性的温柔,轻灵的节奏和遥远的幻音,全都沉醉在一片静谧之中——静谧有如天山的雪莲,有如寒夜的冷风。即使是关于沙漠的那一段,听起来也是那么的冷,却常常使我想起在强光下强睁着眼睛的白衣古装少女,好象每一分钟都有可能倒下在这无边的沙漠上。我有时候想为什么不是和尚,譬如唐僧玄奘。其实,和这片单调的大漠相比,一路上有几个妖精也不乏是一件又刺激又有趣的事。后来在一本书上看到唐僧取回来的原来是瑜伽一派的经书,不禁觉得好笑。虽然今天的瑜伽实在已经千变万化,而唐僧也与真实的玄奘相去甚远了。
这些我们看起来很有趣、也别无惊人之处的故事,在洋人的眼里竟然就幻化出了神秘。而喜多郎的音乐里不也处处表露着他对这种神秘的崇拜吗?他和所有中国人一样崇拜伟大的文明,一样对那片土地满心好奇和向往。这一点我们不仅仅能够闭着眼睛在他的音乐里聆听。80年代末的时候有一部炙手可热的记录片,我看到它已经是许多年后在一次讲述喜多郎的节目里,这时我已猜不透这部普通的记录片能够热播的原因了,难道是因为它叫《丝绸之路》?整个片子都回荡着喜多郎的《丝绸之路》。中国的黑镜头一直因为拥有广阔的景物而倍感幸福,但那些图象到了电视上就失了真,在今天看来,不管颜色还是画面都令那壮观的景象大打折扣。它当然不能让我激动,对于传媒而言,它已随着那个时代老去了。它的画面与我在音乐指导下的想象相去甚远,简直就是风格迥异。
或许这就是写实的沙漠。用神秘来阐释中国已经很不恰当,令人费解的古国文明也不成其为我们今天神秘的面纱。今天太美好了,明天更美好,所以对未来的憧憬使得对过去的幻想变得趣味索然,微不足道。
于是,喜多郎的音乐也有点老了。以至于我每次叫出"喜多郎"时,都要反省一下,是否报成了一个果冻的名字。他的音乐是否成为经典,今天突然有些让我不能肯定。可是他的音乐总是间或流淌出来,在我想听的时候,使我想起一些静谧,一些神秘。
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